Indiana Jones, Love Story, Tom Clancy

El tiempo vuelve a descomponerse en Buenos Aires y nada mejor que un buen libro o video.
RETRO: INDIANA JONES
Raiders of the Lost Ark (1981)
Indiana Jones and the Temple of Doom (1984)
Indiana Jones and the Last Crusade (1989)
Últimamente he repasado las películas de Indiana Jones. Es recomendable hacerlo de vez en cuando, aunque sólo sea para recordar las emociones que transmitían los viejos seriales de aventuras que se proyectaban cada sábado en los cines de barrio de principios del siglo pasado. El programa solía consistir en: un cartoon, un serial y dos largometrajes. Cada serial duraba unos 10 a 20 minutos y terminaba en un cliffhanger, una situación de peligro de la que el héroe se libraría al comienzo de la siguiente entrega. RAIDERS está lleno de esos cliffhangers; cada 10 minutos uno se pregunta: ¿cómo se librará Indy esta vez? El sombrero, el látigo, todo remite a los seriales. Por la misma razón, los contrincantes de Indiana Jones en la primera y tercera partes son los nazis, villanos por excelencia de las matinées de antaño. En la segunda se apela al malvado oriental al estilo Fu Manchú, aunque sin tanto éxito. Las películas no han envejecido (salvo en el caso de algún que otro efecto CGI), y el reparto de segundones es muy eficaz: Denholm Elliot como el despistadísimo Marcus Brody, John Rhys-Davies como el fiel Sallah y (en la tercera) nada menos que Sean Connery como Henry Jones padre. ¡Uno termina amando a esos sujetos!
RELEYENDO VIEJOS BEST-SELLERS
En las últimas semanas me ha dado por releer algunos best-sellers, supuestamente con la excusa de estudiar su estructura, ver qué los hace vendibles. Al final me enrosqué y no estudié nada. Comparo:
LOVE STORY, por Erich Segal, 128 páginas. Oliver Barrett y Jenny Cavilleri se enamoran, ella es pobre y él es rico. La familia de él se opone, el padre lo deshereda, ellos se casan de todos modos. Pasan penurias económicas, ella enferma y muere de leucemia. Amar es nunca tener que pedir perdón.
EXECUTIVE ORDERS, por Tom Clancy, 1280 páginas. Un avión se estrella contra el Capitolio, causando la muerte del presidente, la casi totalidad del Congreso, la Corte Suprema y ministros. Jack Ryan (el mismo de THE HUNT FOR RED OCTOBER, varias novelas más tarde) ocupa la presidencia vacante. A todo esto, recién vamos por la página 15. De ahí en más la trama se complica, con varias conspiraciones en curso, una crisis bélica en Medio Oriente, un intento de secuestro, un asesino iraquí infiltrado en la guardia presidencial y un brote (provocado) del virus Ebola en territorio estadounidense. Finalmente, un grupo comando vuela la casa del Bin Laden de turno (con el fulano adentro).
La novela de Segal sabe a demasiado poco, aunque tal vez ésa sea justamente la intención del autor. No sé si una novela más extensa no acabaría resultando insoportable. Los personajes son relativamente pocos: la pareja protagonista, los padres de Oliver, el padre de Jenny y un par más. La novela cubre un período de unos 3 años y logra eso mediante el uso de numerosos saltos y elipsis, supongo que para ahorrarnos el tedio de la vida por momentos demasiado proletaria de Oliver y Jenny. Por su parte, Tom Clancy inunda su libro con personajes, tomándolos no sólo de la reciente MISSION OF HONOR sino incluso de viejas novelas como RED OCTOBER o THE CARDINAL OF THE KREMLIN. El tiempo que transcurre entre tapa y tapa es de unos dos meses, tal vez menos.
Con semejante diferencia de tamaño, EXECUTIVE ORDERS tiene varias secciones que he tenido que leer muy por arriba y que apenas agregan a la trama principal, especialmente recuerdo una subtrama que involucra a una monja que cuida enfermos en el África o algo así y se pone a filosofar acerca del significado de la vida; también he cuasi salteado toda la parte bélica, que me resulta bastante aburrida. Por lo general, cuando la cámara se aparta de Jack Ryan el libro deja de interesarme. En cambio, LOVE STORY tiene tan poca carnadura que es imposible sacrificar un solo párrafo; Segal logra un clima de velatorio que comienza en la primera frase ("¿qué se puede decir cuando alguien ha muerto?") y se mantiene hasta el lacrimógeno final.

servido por Hugo 1 comentario compártelo